Godinama je Cannes služio kao globalna odskočna daska za američke produkcije s velikim budžetom. Filmovi poput “Top Gun: Maverick”, “Nemoguća misija – konačni obračun”, “Elvis” i “Indiana Jones i brojčanik sudbine” koristili su Croisette kao odskočnu dasku za svoje međunarodne premijere.

Filmski festival u Cannesu 2026. godine otvoren je u utorak bez ijednog velikog holivudskog studijskog blokbastera na svom programu – značajno odsustvo koje odražava širu promjenu u načinu na koji američka industrija zabave pristupa evropskim filmskim festivalima.

Godinama je Cannes služio kao globalna odskočna daska za američke produkcije s velikim budžetom. Filmovi poput “Top Gun: Maverick”, “Nemoguća misija – konačni obračun”, “Elvis” i “Indiana Jones i brojčanik sudbine” koristili su Croisette kao odskočnu dasku za svoje međunarodne premijere.

Ove godine, studiji, uključujući Universal, Disney, Warner, Sony i Paramount, u potpunosti su odustali od programa, kao i streaming platforme Netflix i Amazon.

Direktor Cannesa Thierry Fremaux priznao je odsustvo kada je program predstavljen u aprilu, pripisujući to dijelom neusklađenosti rasporeda i širim promjenama u industriji. “Kvantitativno, studiji proizvode manje blokbastera i manje autorskih filmova nego u prošlosti”, rekao je novinarima.

Problem s promašajem

Stručnjaci iz filmske industrije ukazuju na niz promašaja na poznatim festivalima kao prekretnicu. Premijera filma “Joker: Folie a Deux” na Filmskom festivalu u Veneciji 2024. godine – koji je dobio oštre kritike prije nego što je zaradio navodno 200 miliona dolara širom svijeta uz budžet od 300 miliona dolara – često se navodi kao ključni trenutak.

Režiserka Berlinala Tricia Tuttle, koja je također predsjedavala programom bez studija u Berlinu u februaru, opisala je raspoloženje među glavnim distributerima kao oprezno.

“Postoji nervoza na vrlo teškom tržištu: nervoza zbog recenzija koje izlaze mnogo prije premijere i zbog kontrole načina na koji se filmovi te veličine lansiraju jer je toliko toga na kocki”, rekla je.

Filmski kritičar J. Sperling Reich iz Los Angelesa, dugogodišnji posmatrač Cannesa, rekao je da su studiji postali nevoljni da izlože velike produkcije svjetskom novinarskom korpusu mjesecima prije premijere.

„Oni u suštini dovode talente, pokušavajući da shvate publicitetski narativ dva, tri, ponekad i četiri mjeseca ranije, a zatim taj film izlože najstrožim svjetskim kritičarima“, rekao je za Agence France-Presse (AFP). „Ako ne prođe u Cannesu, bit će teško oporaviti se od toga.“

Debi filma „Indiana Jones i brojčanik sudbine“ u Cannesu 2023. godine pojačao je te zabrinutosti.

Film je dobio pomiješane kritike na Croisetteu i na kraju je zaradio 384 miliona dolara globalno u odnosu na prijavljeni produkcijski budžet od 295 miliona dolara – rezultat koji se interno smatra marketinškim promašajem.

Kontrola, a ne prestiž

Osim kritičnog rizika, studiji također preispituju da li festivalska premijera pruža dovoljnu promotivnu vrijednost u okruženju vođenom društvenim medijima.

Direktor Filmskog festivala u Torontu Cameron Bailey primijetio je da negativne kritike s velikih festivala sada gotovo odmah postaju viralne, dinamika koja nije postojala kada je odnos studija i festivala bio na vrhuncu.

“Brzina odgovora u doba društvenih medija promijenila je stvari”, rekao je Bailey.

Promjena je vidljiva u nedavnim kampanjama. Josh Safdiejev film “Marty Supreme”, produkcija A24 s Timotheejem Chalametom u glavnoj ulozi, u potpunosti je zaobišao festivale u korist kontroliranog lansiranja na New York Film Festivalu, uparenog s kampanjom na društvenim mrežama koja je pomogla filmu da dostigne preko 190 miliona dolara zarade širom svijeta.

Najnoviji blockbusteri, uključujući biografski film Michaela Jacksona “Michael” i “Vrag nosi Pradu 2”, organizirali su vlastite strogo kontrolirane promotivne događaje izgrađene oko influencera, a ne projekcija za medije.

Scott Roxborough, šef evropskog ureda The Hollywood Reportera, rekao je da su studiji zaključili da veliko izdanje više ne zahtijeva odobrenje festivala da bi uspjelo.

“Studiji su otkrili da mogu objaviti veliki film bez pomoći prestižnog filmskog festivala”, rekao je, ukazujući na filmove poput “Sinners” i “One Battle After Another”, koji su oba preskočila festivalski krug i otišla direktno u kina, a kasnije dominirala sezonom dodjele nagrada.

Povratak korijenima

Povlačenje Hollywooda je, po defaultu, pomjerilo fokus Cannesa 2026. natrag prema međunarodnim filmovima, vođen autorima na kojima je festival izgrađen.

U glavnoj konkurenciji ove godine su, između ostalih, Pedro Almodovar, Asghar Farhadi, Hirokazu Kore-eda i Ryusuke Hamaguchi.

U glavnoj konkurenciji su dva američka filma, “Papirni tigar” Jamesa Graya, s Adamom Driverom i Scarlett Johansson u glavnim ulogama, i “Čovjek kojeg volim” Ira Sachsa, s Ramijem Malekom u glavnoj ulozi, iako su oba uglavnom finansirana izvan SAD-a.

Eric Marti, koji vodi analitičarsku agenciju Comscore u Francuskoj, upozorio je da se odsustvo 2026. ne tumači kao trajni prekid.

“To je izvanredan događaj, jer je to jedan od najgledanijih događaja, ali oni također imaju vrlo dobro podmazanu promotivnu mašineriju. Ako se datumi festivala u Cannesu i njihova lansiranja poklope, to dvoje se spaja”, rekao je.

Fremaux je, čini se, dijelio to mišljenje. “Zaista se nadam da će se studiji vratiti”, rekao je, dodajući da je američka kinematografija ostala dobro zastupljena u širem programu festivala.

Da li ova godina označava strukturni prekid ili privremeno neusklađivanje rasporeda ostaje otvoreno pitanje.

Ono što je jasno jeste da su se proračuni koje studiji prave prije nego što se obavežu na festivalsku premijeru fundamentalno promijenili – i Cannes, za sada, snosi posljedice.

Izvor: Turkiye Today