Čitavo stoljeće nakon prvih otvorenih prijetnji, Bauhaus se ponovo nalazi na meti političkih pritisaka. Arhiv ove institucije, koji je vraćen 1976. godine, te muzej otvoren u Dessauu 2019. godine, danas se suočavaju s identičnim optužbama za elitizam i antitradicionalizam koje dolaze od desničarske Alternative za Njemačku (AfD). Najave o drastičnom rezanju subvencija nisu nimalo bezazlene, jer bi ugrozile milione evra namijenjenih kulturnim programima na regionalnom nivou

Njemački Bauhaus nije uništila bomba, već ekonomska asfiksija i politička namjera. Kada je 1924. godine koalicija desnih i ekstremno desnih stranaka pobijedila na opštinskim izborima u Weimaru, školi je ekspresno ukinuto finansiranje uz obrazloženje da je njena arhitektura „pretjerano elitistička“, „ne-njemačka“ i da promoviše „kulturni boljševizam“.

Walter Gropius i njegov tim bili su prisiljeni preseliti se u Dessau, gdje su na vlasti bili socijaldemokrati. Međutim, kofere su ponovo pakovali 1931. godine kada su nacisti trijumfovali u tom gradu i, vodeći se potpuno istim argumentima, ukinuli budžet. Dvije godine kasnije, u Berlinu, pod rukovodstvom Ludwiga Miesa van der Rohea, uslijedio je konačni slom. Nacistički režim postavio je jasan ultimatum: ili će izbaciti sve Jevreje i početi projektovati u klasičnom, tradicionalnom stilu, ili se škola zatvara. Odabrali su ovo drugo.

Čitavo stoljeće nakon prvih otvorenih prijetnji, Bauhaus se ponovo nalazi na meti političkih pritisaka. Arhiv ove institucije, koji je vraćen 1976. godine, te muzej otvoren u Dessauu 2019. godine, danas se suočavaju s identičnim optužbama za elitizam i antitradicionalizam koje dolaze od desničarske Alternative za Njemačku (AfD). Najave o drastičnom rezanju subvencija nisu nimalo bezazlene, jer bi ugrozile milione evra namijenjenih kulturnim programima na regionalnom nivou.

U pokrajini Saksonija-Anhalt, gdje se Dessau nalazi, politički pritisak raste, što izaziva ozbiljnu zabrinutost među kulturnim radnicima. Iako istoričari ne vjeruju da se istorija ponavlja u potpunosti, institucionalna samouvjerenost ne smije prerasti u pasivnost. Aktuelna direktorica Bauhausa, Barbara Steiner, ističe da ukoliko se u javnosti konsolidira ideja da umjetnost i arhitektura koje predstavljaju državne institucije nisu namijenjene većini, kulturni sektor mora pronaći adekvatan i snažan odgovor.

Napad njemačkih desničara na modernu arhitekturu nije izolovan fenomen na globalnoj sceni. Slične estetske tendencije vidljive su i s druge strane Atlantika. Donald Trump je pokrenuo inicijative s ciljem da federalne javne zgrade dobiju prepoznatljiv, tradicionalni i klasični izgled koji se oslanja na naslijeđe antičke Atine i Rima. U zvaničnim izvještajima se eksplicitno navodi da bi povratak klasicizmu trebao vizuelno povezati savremenu američku republiku s korijenima antičke demokratije. Istovremeno, kritikuje se dosadašnja praksa u kojoj je federalna arhitektura navodno povlađivala isključivo arhitektonskoj eliti, umjesto estetskim preferencijama običnog naroda.

Ovakva retorika pokazuje upadljivu konceptualnu sličnost s argumentima koji se danas čuju u Evropi, ali i s onima iz dvadesetih i tridesetih godina prošlog vijeka. Arhitekturu se ponovo koristi kao jedno od glavnih poprišta kulturnog rata. Britansko-njemačka historičarka Katja Hoyer objašnjava da ekstremne ideologije imaju naglašenu potrebu da društvo oblikuju prema sopstvenim uvjerenjima, pri čemu arhitekturu vide kao fizičku manifestaciju te vizije, s obzirom na to da kamen i beton direktno utiču na način na koji ljudi žive i komuniciraju.

Arhitektura prije svega kreira kolektivni identitet, zbog čega napadi na modernizam imaju dugu i predvidivu tradiciju. Kritike se gotovo uvijek kreću duž dvije linije. Prva tvrdi da običan narod ne razumije modernu umjetnost, što je argument koji se kroz istoriju koristio i protiv ekspresionizma u slikarstvu ili progresivne kinematografije. Druga linija napada nedostatak tradicionalizma, što se u slučaju Bauhausa najčešće manifestuje kroz rigidno protivljenje ravnim krovovima naspram klasičnih njemačkih dvovodnih krovova.

Ipak, analize pokazuju da postoji dubok jaz između onoga što desni populisti proklamiraju u svojim govorima i onoga što u praksi grade. Čak su i nacisti često kršili sopstvene arhitektonske postulate kako bi zgrade Trećeg rajha bile grandioznije i prepoznatljivije u odnosu na ranije periode. Slično tome, savremeni projekti koji se promovišu kao povratak tradiciji često rezultiraju estetskim hibridima koji nemaju mnogo veze s lokalnim potrebama i autentičnim materijalima, već naginju ka korporativnoj raskoši i nacionalističkoj fantazmagoriji.

Uprkos očiglednom cinizmu, narativ o borbi protiv elitizma i dalje pronalazi plodno tlo. Desničarski pokreti vješto eksploatišu nagomilane društvene probleme i opšte nezadovoljstvo. Jezik koji se koristi u savremenim parlamentarnim debatama često svjesno koristi istorijske kodove. Kada se u političkom govoru moderna arhitektura proglasi „slijepom ulicom“, to nije slučajna fraza, već direktno referisanje na terminologiju rasnih ideologa iz prošlog vijeka. Sofisticirani članovi ovih političkih opcija odlično poznaju istorijski kontekst i koriste parole koje neupućenima mogu djelovati bezopasno, dok istovremeno šalju jasne signale sopstvenom biračkom tijelu.

Ova vrsta estetske i finansijske kontrole ima dalekosežne posljedice jer javno finansiranje ima moć da paralizira čitave kreativne sektore ukoliko se podrška uskrati projektima koji se proglase politički nepodobnim ili pretjerano eksperimentalnim. Medijski manipulirane slike idealizovanog nacionalnog identiteta pothranjuju nostalgiju za prošlim vremenima, kreirajući iluzorne svjetove u kojima nema mjesta za pluralizam i realne društvene izazove.

Uprkos pritiscima, ključna razlika u odnosu na situaciju od prije jednog vijeka leži u globalnoj poziciji koju Bauhaus danas zauzima. Od svojih početaka, ova škola je bila izrazito kosmopolitska i univerzalistička, a njene ideje su trajno oblikovale savremeni dizajn, do te mjere da bi masovna proizvodnja funkcionalnog namještaja danas bila nezamisliva bez tog naslijeđa. Iako su tokom dvadesetog vijeka bili proganjani s različitih ideoloških strana, arhitekti i dizajneri Bauhausa danas uživaju podršku stotina hiljada sljedbenika širom svijeta.

Aktuelni napadi paradoksalno su proizveli kontraefekat, podstakavši čvršću saradnju i umrežavanje među evropskim kulturnim institucijama. Suočene sa sličnim izazovima, organizacije širom kontinenta prepoznaju potrebu za zajedničkim djelovanjem, svjesne da estetika prostora u kojem živimo nikada nije bila lišena dubokog političkog značenja.

IZVOR: Bosna.hr, El Confidencial