Uoči 25. godišnjice napada 11. septembra, u kojima je ubijeno 2.977 ljudi u New Yorku, Virginiji i Pennsylvaniji, posjetio sam muzej kako bih ispitao priču koju priča o tom danu – i šta izostavlja.
Memorijal i muzej 11. septembra sačuvao je gotovo sve.
Dvadesetak metara ispod Nule nalaze se izgorjeli vatrogasni kamioni, uništene čelične grede, vatrogasne kacige, satovi preživjelih i posljednje poruke koje su ostavili putnici u otetim avionima.
Posjetioci mogu gledati kako se tornjevi udaraju iz nekoliko uglova i slušati glasove onih u otetim avionima koji su znali da vjerovatno neće preživjeti.
Uoči 25. godišnjice napada 11. septembra, u kojima je ubijeno 2.977 ljudi u New Yorku, Virginiji i Pennsylvaniji, posjetio sam muzej kako bih ispitao priču koju priča o tom danu – i šta izostavlja.
Čak i najpažljivije vođene naracije mogu sadržavati detalje koji je tiho podrivaju.
Radovao sam se iznenađenjima, s obzirom na to da je 11. septembar jedan od najznačajnijih događaja 21. vijeka.
Provela sam skoro tri sata unutra, nekoliko puta obilazeći eksponate. Gledala sam kako posjetioci uzdišu, dahću i pokrivaju usta kada naiđu na slike i video snimke tog šokantnog dana.
Prisluškivala sam razgovore, pažljivo čitao natpise uz izložene artefakte i sjedio da upijem razmjere događaja u životima svih nas.
Iznenađenje, međutim, nikada nije stiglo.
Neumoljiva kolekcija
Memorijal i muzej 11. septembra otvoren je u maju 2014. godine.
Ogroman muzej – koji pokriva 11.000 kvadratnih stopa izložbenog prostora – ugrađen je u strukturu originalnog kompleksa, sa izloženim podzemnim potpornim zidom izgrađenim 1960-ih kako bi se spriječio ulazak vode iz rijeke Hudson.
Muzej sadrži više od 83.000 artefakata iz razaranja tog dana.
Glasovni snimci i transkripti osoblja leta, posljednje glasovne poruke muževa u avionima upućene njihovim ženama, šokantni snimci ljudi koji iskaču kroz prozore tornjeva, avioni koji udaraju u tornjeve Svjetskog trgovinskog centra (WTC) iz različitih uglova i dim koji se nadvija nad horizontom New Yorka čine neumoljivo ponavljanje tog dana.
U glavnoj dvorani nalaze se mini-izložbe.
Područje fokusirano na ujedinjujuću simboliku američke zastave; set ekrana osjetljivih na dodir gdje se posjetitelji potiču da potpisuju poruke ljubavi i podrške; zasebna staklena izložba koja sadrži minijaturni model kompleksa Osame bin Ladena u Abbottabadu.
Još je neobičniji drugi ormarić koji sadrži jednu ciglu, navodno iz samog kompleksa, nakon racije američkih mornaričkih specijalaca u maju 2011. godine.
Kodno ime korišteno za Bin Ladena tokom operacije u kojoj je ubijen, podsjeća nas muzej, bilo je “Geronimo”.
Posjetioci su poslani u beskrajnu petlju ponovnog proživljavanja traume tog dana.
I često nije bila predstavljena u potpuno hronološkom redoslijedu.
U “Historijskoj izložbi”, možda glavnoj izložbi, posjetioci doživljavaju traumu više puta.
Ponavljanje čini da se događaj osjeća kao da je živ, da se dešava u tom tačnom trenutku. Izložba guši; uglovi prolaza su tijesni, a čovjek se osjeća bombardovanim zvukovima i slikama.
“Šok od 11. septembra postaje vječno prisutan. I dok smo pozvani da podijelimo perspektivu tog dana, postajemo neupućeni kao i oni koje posmatramo kako umiru ili preživljavaju, čineći sve što mogu da pomognu ili jednostavno pobjegnu”, piše Ross Poole.
Muzej se ne bavi samo događajima od 11. septembra, već i prepričava napad na WTC iz 1993. godine, naglašavajući status tornjeva kao jednog od velikih simbola američke moći, koje je cijenila američka javnost, a stoga su ih na kraju sravnili sa zemljom njihovi neprijatelji.
Ali historijski kontekst i globalne posljedice onoga što se dogodilo tog dana su oskudni.
Oni koji su možda došli u muzej da shvate zašto se takav incident uopće dogodio vjerovatno će otići s vrlo skraćenom i sumnjivom verzijom historije i sadašnjosti.
Finansiranje ‘terorista’
U svojoj naraciji o napadima od 11. septembra 2001. godine, muzej navodi da su ih izveli “Al-Kaida – međunarodna islamistička ekstremistička teroristička mreža” osnovana 1980-ih, čiji ciljevi uključuju želju za “svrgavanjem vlada na Bliskom istoku i drugdje u muslimanskom svijetu, koje ne strogo provode vjerski sankcionirani politički i društveni poredak”.
“Napadi na Sjedinjene Države imali su za cilj smanjenje američke podrške mnogim od ovih vlada; Al-Kaida je američku podršku smatrala glavnom preprekom stvaranju globalnog poretka pod islamskom vlašću”, kaže muzej.
Za razliku od iscrpne rekonstrukcije 11. septembra, ovi detalji su rijetki i namjerno nejasni.
“Kao dio Hladnog rata – borbe između Sovjetskog Saveza i i Sjedinjene Američke Države – SAD su podržavale pobunu u Afganistanu usmjeravanjem novca i oružja preko Pakistana. “CIA je obezbjeđivala novac za regrutaciju Afganistanaca, ali nije direktno finansirala strane militante”, piše u jednom od natpisa u muzeju.
Ovaj opis je neuhvatljiv. Washington je namjerno usmjeravao sredstva preko Pakistana kao sredstvo za očuvanje uvjerljive mogućnosti poricanja.
Umjesto da objasni državništvo, postalo je dio njega.
Iako je muzej imao priliku ispitati kako je rat koji su SAD podržale protiv Sovjetskog Saveza u Afganistanu pomogao u stvaranju infrastrukture i uslova iz kojih je nastala Al-Kaida, odlučio je staviti u prvi plan vjersku ideologiju Al-Kaide kao glavno objašnjenje za njenu militantnost.
Time je postao još jedno sredstvo islamofobije.
Globalni ‘rat protiv terora’
Muzej također ima vrlo malo toga za reći o takozvanom globalnom “ratu protiv terora”.
Napadi 11. septembra dogodili su se ujutro određenog dana. 2001. godine, ali ratovi pokrenuti kao odgovor trajali su više od 20 godina.
Ubili su skoro milion ljudi i doveli do raseljavanja 37 miliona ljudi širom svijeta.
Napadi 11. septembra 2001. postali su izgovor za veliko širenje nadzora u američkom društvu, usmjerenog posebno na muslimane.
Korištene su crne lokacije za mučenje i dokumentovano zlostavljanje u pritvorskim centrima poput Abu Ghraiba i Guantanama.
U SAD-u, događaji od 11. septembra iskorišteni su da se imigracija pretvori u pitanje nacionalne sigurnosti, što je dovelo do stvaranja Ministarstva domovinske sigurnosti (DHS), Službe za imigraciju i carine (ICE) i Uprave za sigurnost transporta (TSA).
Čak se i ulazak u muzej osjećao kao putovanje na aerodrom.
Po ulasku u predvorje, upućen sam u jednu od onih velikih cilindričnih kabina na koje se obično nailazi kada se danas putuje.
Skinuo sam svoje stvari, uključujući i kaiš, i podigao ruke dok je skener tijela prolazio pored mene. Još uvijek neuvjeren, zaštitar je izvršio lagani pretres, da vidi jesam li išta sakrio u zadnjem džepu.
Treba napomenuti da nisu svi zamoljeni da prođu kroz cilindrične kabine. Drugi su upućeni na opće detektore metala.
Na taj način, muzej možda najjasnije govorio o naslijeđu 11. septembra.
Bio je to živi primjer njegovih dvostrukih standarda.
I tako, dok muzej pedantno daje imena, lica i glasove onima koji su ubijeni u Americi, oni ubijeni kao američki odgovor ostaju bezimeni i bezlični.
Bilo je prikladno da gotovo nijedan od posjetilaca koje sam vidio nije bio “obojena osoba”.
Član osoblja mi je rekao da ima rezerve zbog nedostatka bilo kakvog prikaza globalnog rata protiv terora. Nije želio reći više.
Među počasnim povjerenicima muzeja je bivši američki predsjednik George W. Bush, koji je predsjedavao početkom te kampanje.
Muzej se činio kao vremenska kapsula – s ulaznicom od 36 dolara – mjesto gdje se još uvijek prodaje stara priča kako bi se izazvala zbunjenost i mržnja, dok se gore oblikovao potpuno novi svijet.
U stvarnom svijetu, službena priča o 11. septembru se sada često tretira od strane mlađe javnosti s podsmijehom, a u memovima se vidi i kao izgovor za rat i globalno iskorištavanje.
Dok sam šetao muzejom i gledao izložbu koja odaje počast životima hiljada ljudi koji su umrli tog dana, razmišljao sam o bezimenim i bezličnim ljudima koji su umrli u Afganistanu i Iraku.
Kada sam čitao o tome kako su pješčane oluje od urušavanja tornjeva infiltrirale pluća i uzrokovale bolesti, razmišljao sam o ljudima u Gazi, čijih je oko 78 posto domova i zgrada sravnjeno sa zemljom uz američko oružje i političku podršku.
Ovo su bila dva velika tornja koja su se srušila do temelja u New Yorku. Grad je morao ukloniti 1,8 miliona tona ruševina.
U New Yorku je kasnije više ljudi umrlo od povezanih bolesti, uključujući rak krvi i pluća, nego od samih napada. 8. septembra, gradonačelnik New Yorka Zohran Mamdani objavio je 170.000 stranica prethodno neobjavljenih zapisa o kvaliteti zraka nakon napada, pokazujući da su zvaničnici grada New Yorka znali da su uslovi oko Ground Zero-a nesigurni za disanje.
U Pojasu Gaze, to je cijela enklava od 365 kvadratnih kilometara prekrivena oblakom dima i prašine, s malo medicinskih potrepština, čiste vode ili pomoći. Ujedinjene nacije procjenjuju da će “više od 61 milion tona otpada trebati čišćenje” u Gazi.
Razmišljao sam o presudi američkog vojnog sudije samo nekoliko dana ranije koji je zaključio da izjave koje je FBI-u dao Khalid Sheikh Mohammed, navodni organizator napada 11. septembra, nisu se mogle koristiti na suđenju jer su bile okaljane mučenjem i zlostavljanjem koje je pretrpio u pritvoru CIA-e. Njegovo suđenje trebalo bi početi 5. juna 2028. – skoro 25 godina nakon hapšenja.
Metoda kojom muzej prepričava priču o napadu i njegov neuspjeh u protekloj deceniji da u svoju kustosku postavku uključi takozvani globalni rat protiv terora učinili su da se osjeća kao dio većeg poduhvata ratovanja u Americi.
Trauma je imala svrhu. Da posjetioce održi utrnulima ili zauzetima kupovinom.
„Hvala vam što ste posjetili muzej“, kaže vratar dok posjetioci izlaze iz pokretnih stepenica u prizemlje.
Podsjetio nas je sve da posjetimo muzejsku prodavnicu, gdje su posjetioci mogli kupiti magnete, majice, američke zastave i šolje „Nikad ne zaboravi“ sa natpisom „11. septembar“ proizvedene u Tajlandu.
‘Odražavanje odsustva’
U prizemlju, pored muzeja, dva ogromna kvadratna bazena čine spomenik 11. septembra.
Po izlasku iz muzeja, vratio sam se do spomenika, gdje su se stotine ljudi nastavile okupljati kako bi razmišljale, fotografisale ili samo bacile pogled na historijsko mjesto.
Ovdje se voda slijeva niz zidove prije nego što nestaje u drugom kvadratu duboko u bazenu.
Oko bazena, imena onih koji su ubijeni tog dana uklesana su u zid.
Ova dva upečatljiva umjetnička djela, nazvana ‘Odražavanje odsustva’, otkrivena su 2011. godine.
Michael Arad, arhitekta spomenika 11. septembra, rekao je da je zamislio “dvije praznine koje kidaju površinu vode i rijeku koja je ne uspijeva ispuniti”.
Ova slika, dodao je, uhvatila je “osjećaj prekida i kontinuiranog odsustva”.
Voda kaplje niz trg i u još jedan otvor, kao da ulazi u prazninu.
Metafora je snažna, ali možda ne onako kako su dizajneri prvobitno namjeravali.
Činilo se kao da nas spomenik poziva da ne zaboravimo prazninu. Međutim, muzej kao da nas je sve još više uvukao u nju.
Izvor: Azad Essa/MEE
