U Italiji, zemlji koja je između 15. i 17. stoljeća svjedočila rođenju bezbrojnih umjetnika koji su stvorili bezbroj umjetničkih djela, otkriće skulpture ili slike klasičnog majstora je uobičajena vijest. Ali u slučaju Michelangela, novo pripisivanje bi bilo još izvanrednije, budući da je navodno spalio sve u svom ateljeu prije smrti, prema jednom od njegovih savremenika, Giorgiju Vasariju, do sada najpouzdanijem izvoru o pitanjima vezanim za firentinskog genija.
Kamere, novinari, fratri, karabinjeri i veliko iščekivanje ispunjavali su prostoriju. Bazilika Sant'Agnese in Extramuros u Rimu postala je u srijedu pozornica za dugo očekivanu prezentaciju, o kojoj se danima pričalo u gradu: mramorna bista Krista Spasitelja, koja je bila izgubljena tokom stoljeća i koja je mirno počivala u ovoj crkvi od 17. stoljeća, zapravo je djelo Michelangela Buonarrotija. Ovo je tvrdnja samozvane “nezavisne istraživačice”, Valentine Salerno, koja je objavila esej od 25 stranica kako bi to dokazala (sa jedva dvadeset bibliografskih citata) i koja, nakon devet godina samofinansiranog istraživanja, također tvrdi da je pronašla najmanje dvadeset drugih djela koja bi mogla biti djelo renesansnog genija. Nesumnjivo veliki događaj, da nije činjenice da do sada nijedan stručnjak za Michelangela nije potvrdio njenu hipotezu. „Pa, predstavila sam sve dokumentarne dokaze. Devet godina sam tražila u arhivima i muzejima širom svijeta i vjerujem da mogu potvrditi da je bista djelo Michelangela. U mnogim dokumentima koje sam pronašla pripisana mu je, iako je taj trag kasnije izgubljen. Sada će biti na stručnjacima da izraze svoje mišljenje“, izjavila je tokom konferencije za novinare.
Niko ne bi imao ništa protiv da svojoj kolekciji doda neko Michelangelovo djelo, i zaista, opat bazilike Sant'Agnese bio je tamo da podrži Salernoino istraživanje, u pratnji Michelea Raka, univerzitetskog profesora specijaliziranog za književnost i jezik i Salernoinog prijatelja (ali bez znanja o Michelangelu, kako je i sam potvrdio), te pukovnika karabinjera, “jer kada se otkrije novo djelo, sigurnost postaje neophodna”, kako je izjavio tokom prezentacije. Upečatljivo je da je bio prisutan karabinjerski oficir, ali ne i stručnjak za renesansnog genija, s obzirom na svečanost događaja, ali se nada da će se to dogoditi. Pogotovo jer Salernoino istraživanje nije ograničeno samo na ovo djelo; ona tvrdi da je identificirao još najmanje dvadeset djela “o kojima ću objaviti više informacija”, uvjerava.
Za sve je kriv roman
Iznenađujuće je i da autorica nije stručnjakinja za historiju umjetnosti. „Oduvijek sam voljela arheologiju, ali nisam diplomirala“, objasnila je svojoj publici. Studirala je i pravo tri godine, ali veći dio svog profesionalnog života bila je glumica. Također je pisala drame i vodila nekoliko pozorišnih kompanija, zbog čega ju je EL PAÍS pitao kako je došla na ovo istraživanje: „To je proizašlo iz znatiželje. Zapravo sam željela istražiti biografski roman o Michelangelu i u tom procesu sam išla od vrata do vrata prikupljajući informacije i završila u Santa Inés de la Frontera, koja je povezana s Bratovštinom San Pietro in Vincoli, samostanom vrlo blizu Michelangela. Opat mi je rekao da imaju bistu za koju se pričalo da pripada umjetniku. Počela sam istraživati, postala sam strastvena oko toga, napustila sam ideju o pisanju romana i fokusirala se na praćenje porijekla biste.“
Istraživanje se prvenstveno zasniva na arhivskim dokumentima: od notarskih zapisa do inventara, starih turističkih vodiča i nekih originalnih stilskih analiza, a sve je začinjeno intrigantnim anegdotama koje su držale prezentaciju zanimljivom. Zaista, nove teorije koje je Salerno iznijela su zaista fascinantne: prema njenom istraživanju, Michelangelo je dao da se djela u njegovom domu i studiju sakriju u tajnu sobu, vjerovatno smještenu u crkvi San Pietro in Vincoli, osiguranu s tri ključa koje su držale tri različite osobe, sve samo nekoliko dana prije njegove smrti. Ova djela su zatim trebala biti podijeljena među njegovim prijateljima i vjernim učenicima, jer nije želio da dospiju u ruke njegovog jedinog nasljednika, njegovog nećaka Leonarda Buonarrotija, s kojim je imao vrlo napet odnos.
Navodno je jedan od ljudi koji su posjedovali jedan od tri ključa bio Tommaso de’ Cavalieri, mladi i moćni dvorjanin tog vremena, trideset godina mlađi od Buonarrotija, u kojeg se umjetnik ludo zaljubio. Krist Spasitelj u bazilici Sant'Agnese in Agone zapravo je bio portret Cavalierija, prema Salerno.
Naravno, nedostatak bilo kakvih prikaza Tommasa de’ Cavalierija otežava saznanje da li je ta figura Krista zaista imala lice Michelangelovog navodnog ljubavnika, kako i sama Salerno priznaje. Međutim, ona tvrdi da je pronašla njegov lik, u starijem dobu, na drugoj slici iz istog perioda. Novinaru koji je gledao PowerPoint prezentaciju, nisu izgledali baš slično, ali očigledno je da će akademici i naučnici tog perioda morati potvrditi ove teorije i ovo pripisivanje – ili bi možda bilo tačnije reći ponovno pripisivanje, ako predočeni dokumenti potvrde da su već ukazivali na njegovo autorstvo djela.
Umjetnik na naslovnicama
Salerno je pratila bistu od vremena Cavalierijeve smrti (navodno ju je čuvao) do njenog dolaska u crkvu Sant'Agnese in Agone, gdje je prvo čuvana u privatnoj kapeli, a kasnije izložena javnosti u raznim kapelama. U nekim starim dokumentima koje je predočila, pripisuje se umjetniku. Međutim, bista se pojavila u službenom katalogu italijanskih kulturnih dobara iz 2005. godine pod naslovom “Krist Spasitelj (skulptura), rimsko područje, druga polovina 16. stoljeća”. Prema nekim italijanskim publikacijama, Vatikan je osnovao odbor stručnjaka za analizu Salernoinih nalaza.
U Italiji, zemlji koja je između 15. i 17. stoljeća svjedočila rođenju bezbrojnih umjetnika koji su stvorili bezbroj umjetničkih djela, otkriće skulpture ili slike klasičnog majstora je uobičajena vijest. Ali u slučaju Michelangela, novo pripisivanje bi bilo još izvanrednije, budući da je navodno spalio sve u svom ateljeu prije smrti, prema jednom od njegovih savremenika, Giorgiju Vasariju, do sada najpouzdanijem izvoru o pitanjima vezanim za firentinskog genija.
Dok se čeka potvrda teorija ove samoproglašene istraživačice, priča ima sve predispozicije za vlastiti život, makar samo da nas podsjeti da je, pet stoljeća nakon njegove smrti, firentinski genije i dalje savršeno sposoban generirati naslove. To je svakako zlatni rudnik: za svaki slučaj, Salerno je već registrirala web stranicu michelangelomuseum.it i objavila dječju knjigu koja gledatelje vodi na obilazak sedam crkava, a vodi ih niko drugi nego sam Michelangelo.
